シャルル・フランソワ・ユベール

アカデミー・スイスでの修学を終えた後、ユベールは故郷のポン=タヴァンに戻った。この決断は、既に確立されたパリの美術制度から離れ、地域の独自の美術環境を構築することを意味していた。ポン=タヴァンに戻ったユベールは、ブルターニュ地方の特異な風景—ケルト文明の遺産であるメンヒル、嵐の中の荒々しい海岸、原始的な農村風景—を精力的に描き始めた。

1870年から1871年の普仏戦争の期間も、ユベールはポン=タヴァンにとどまり、戦争という社会的困難の中でも創作活動を続けた。戦後の1879年から1882年にかけて、ユベールはブルターニュの海岸風景と岩の習作を対象にした重要な作品群を完成させた。

ユベールは印象派の1874年の第1回展、1876年の第2回展、1877年の第3回展に作品を出品した。特に1874年の第1回展（「印象主義」という言葉の由来となったモネの『印象、日出』が出品された展覧会）への参加は、ユベールが印象派運動の初期段階から関与していたことを示している。これらの展覧会での出品は、ポン=タヴァンという地方都市を本拠地としながら、パリの中心的な美術運動の一員として認識されていたことを証明している。

重要なのは、ユベールがポール・ゴーギャン（Paul Gauguin）がポン=タヴァンに到来する前（1886年）から、既にこの地で確立された存在であったということである。ゴーギャンがブルターニュの田舎の美しさを発見したとき、ユベールは既に10年以上の間、この風景の芸術的価値を認識し、重要な作品を数多く生み出していたのである。ユベールはゴーギャンの到来後も、ポン=タヴァンで活動を続け、両者は互いに異なる美術思想を持ちながらも、同じ風景地で創作活動を行った。

1870年代後半から1880年代を通じて、ユベールはブルターニュを訪れる若き画家たちの指導者となった。特に、アルプスの風景を専門とするアンリ・ヴァロワ（Henri Valois）はユベールの直接の指導を受けた。1874年から1876年にかけてブルターニュを訪れたヴァロワは、ユベールから海岸風景の描き方と、地域の伝統的な精神性を風景表現に織り込む方法を学んだ。

また、ユベールは海岸風景を専門とするメイヤール（Maillard）やベラミー（Bellamy）といった画家たちとの友好的な関係を築いていた。これらの画家たちとの交流を通じて、ユベールはブルターニュの美術界における指導的な存在としての地位を確立した。

ユベールは1896年、ポン=タヴァンで肺炎により53歳で逝去した。彼の死はポン=タヴァン美術コミュニティの喪失であると同時に、印象派という運動の衰退を象徴する出来事でもあった。